Module 20 — Codification et Technique en audiopsychophonologie

L’audiopsychophonologie repose sur un principe fondamental que le docteur Alfred Tomatis a résumé par cette formule fondatrice : « La voix ne contient que ce que l’oreille entend » (première loi de Tomatis, cf. Module 2). Pour travailler cette écoute, la discipline utilise un ensemble de supports sonores très précisément codifiés, qui constituent l’outil principal de la rééducation auditive. Si vous êtes praticien ou en formation, il est essentiel de maîtriser cette codification pour pouvoir prescrire les bons protocoles au bon moment, car chaque code correspond à une action thérapeutique spécifique sur le système nerveux et l’oreille moyenne, telle que l’a conçue le docteur Tomatis.

Entrons dans le vif du sujet avec la musique de Mozart, qui constitue la pierre angulaire de tout son travail. Vous verrez que même ici la précision est de mise, car nous ne parlons pas de n’importe quel Mozart, mais d’œuvres spécifiques identifiées par des lettres de l’alphabet, allant de A à X, en passant par des combinaisons comme HA pour Haffner ou GP pour Gran Partita. Chaque lettre correspond à une œuvre précise : par exemple, le A désigne la Symphonie n° 41 en ut majeur K. 551, tandis que le I correspond à la célèbre Petite Musique de Nuit.

Lorsque vous voyez la mention MNF, cela signifie « Musique Non Filtrée », c’est-à-dire l’œuvre dans sa version originale sans aucune transformation. Cette version sert de base pour le travail de filtrage qui va suivre, car l’oreille électronique analogique Besson va modifier ces fréquences en temps réel pour stimuler les muscles de l’oreille moyenne selon l’Effet Tomatis. Il existe aussi une version appelée ALC, qui signifie « enrichie dans les hautes fréquences ». Cette version est particulièrement importante car elle met l’accent sur les harmoniques aiguës de Mozart, que le docteur Tomatis considérait comme essentielles pour la dynamisation cérébrale et la recharge énergétique du cortex.

À côté de Mozart, nous trouvons les chants grégoriens, qui occupent une place tout à fait particulière dans l’audiopsychophonologie. Contrairement à la musique de Mozart, ils ne sont jamais filtrés, et cela est voulu car leur rythme lent et leurs fréquences graves ont une action apaisante profonde sur le système nerveux. Alfred Tomatis disait d’ailleurs que « le grégorien ne guérit pas, il sauve », ce qui montre l’importance qu’il accordait à ce type de musique pour le recentrage et la paix intérieure. La codification ici est très simple : nous utilisons les lettres GC suivies d’un chiffre qui indique le type de chœur. Ainsi, le 1 GC désigne les chants masculins interprétés par des moines, le 2 GC correspond aux chants féminins interprétés par des moniales, et le 3 GC représente les chants mixtes avec des moines et des moniales ensemble. Chaque catégorie dispose de plusieurs références numérotées (de 01 jusqu’à 14 pour les hommes, de 01 à 05 pour les femmes, et de 01 à 10 plus des variantes N1 et N2 pour les mixtes), ce qui nous donne environ trente références au total dans le catalogue actuel, tel qu’il a été établi par le docteur Tomatis et enrichi par ses successeurs.

Mais l’approche d’Alfred Tomatis ne se limite pas à la musique non filtrée, car tout l’art de la rééducation réside dans le filtrage. C’est là qu’interviennent les bandes passantes, que nous codifions BP. Ces bandes sont essentielles car elles délimitent des plages de fréquences spécifiques qui vont cibler soit le système vestibulaire (responsable de l’équilibre et de la motricité), soit le langage et la communication.

Pour le système vestibulaire, nous travaillons dans les basses fréquences, généralement entre 100 et 2 000 Hz, avec des mentions comme « passe-bas 2 000 Hz vestibulaire » ou des plages précises comme 250 à 1 000 Hz ou encore 500 à 1 000 Hz.
Pour le langage, nous montons dans les moyennes et hautes fréquences, avec des plages qui vont de 1 000 à 6 000 Hz selon les besoins.

Vous verrez des codes comme L BP pour la bande passante langage standard (entre 1 000 et 4 000 Hz) ou AD BP pour une plage plus large (entre 2 000 et 6 000 Hz). Il existe aussi des bandes passantes associées à des œuvres spécifiques de Mozart, comme C BP, CL BP ou E BP, qui indiquent que l’on applique un filtrage particulier à cette œuvre précise pour travailler une fréquence cible, selon les principes définis par Tomatis, mis en œuvre par l’oreille électronique analogique Besson.

Il y a aussi ce que nous appelons la musique densifiée, codifiée MD, qui correspond à un traitement particulier du son où nous concentrons certaines fréquences pour obtenir un effet de stimulation plus intense. Le catalogue comprend douze références de MD, numérotées de 01 à 12. Chaque numéro correspond à un ensemble de symphonies de Mozart spécifiques : par exemple, la MD 01 contient les Symphonies n° 33 et 34, tandis que la MD 06 rassemble les symphonies 20 et 17, et la MD 11 se concentre sur la célèbre Symphonie n° 40. Cette musique densifiée est particulièrement utile dans les phases de stimulation intensive où nous cherchons à obtenir une réponse rapide du système nerveux, conformément à ses travaux.

Nous avons également les valses, codifiées VL, qui sont au nombre de trois dans le catalogue actuel et qui correspondent toutes à des valses de Strauss, numérotées VL 1, VL 2 et VL 3. Bien que moins nombreuses que les autres supports, elles ont leur utilité dans certains protocoles spécifiques, notamment pour travailler le rythme et la fluidité du mouvement selon son approche.

Passons maintenant à un aspect crucial de l’audiopsychophonologie qui est l’intégration linguistique, car l’une des applications majeures de la discipline est l’apprentissage et la correction des langues étrangères. Ici, la codification devient plus complexe car elle doit tenir compte de la langue cible, du niveau de l’apprenant et des paramètres techniques spécifiques. Chaque langue est identifiée par une ou plusieurs lettres : ainsi, le A désigne l’anglais, le D l’allemand, le F le français, le E l’espagnol, le I l’italien, le R le russe, le J le japonais, et ainsi de suite pour le croate, l’arabe, l’hébreu, le polonais et le catalan. Pour chaque langue, nous disposons de plusieurs types de supports qui vont de l’initiation jusqu’aux niveaux les plus avancés, tels que définis par Tomatis.

Le point de départ pour chaque langue, c’est ce que nous appelons le niveau de base ou Base Level, où nous trouvons des supports d’intégration linguistique codifiés sous la référence I2TC01, qui proposent généralement des textes fondamentaux comme Le Petit Prince pour le français, l’anglais, l’allemand, l’espagnol et plusieurs autres langues. Ces textes existent en version NF (c’est-à-dire non filtrée) et en version ALC (enrichie en hautes fréquences). Nous trouvons aussi dans ce niveau de base des comptines codifiées CCD pour les voix féminines, CCO pour les voix mixtes, et des bandes phonétiques qui travaillent les sons spécifiques de chaque langue.

Ensuite, nous progressons à travers différents niveaux identifiés par des lettres de A à K pour le français (qui dispose du catalogue le plus complet avec quatorze niveaux différents), tandis que l’anglais s’arrête au niveau E, l’allemand va jusqu’au niveau K, et les autres langues ont des progressions variables selon leur richesse en supports. À chaque niveau correspondent des types d’exercices spécifiques : par exemple, les SR ou SRA désignent des sentences ou phrases à répéter, les TR ou TRA sont des textes à répéter, les MR sont des mots à répéter et les TC sont des textes à écouter. Chaque référence porte un numéro qui permet de l’identifier précisément dans le catalogue. Ainsi, F 2TR A03 signifie que nous sommes en français, avec un texte à répéter de type 2, au niveau A, numéro 03, selon sa nomenclature.

Ce qui est fascinant avec les supports linguistiques, c’est qu’ils s’accompagnent de paramètres techniques très précis qui définissent comment le son va être traité par l’oreille électronique analogique Besson. Ces paramètres sont au nombre de six :

Le C1 Graves et le C2 Graves (qui correspondent aux canaux 1 et 2 dans les fréquences graves).
Le Retard (qui indique le décalage temporel entre les deux canaux).
Le C1 Aigus et le C2 Aigus (pour les fréquences aiguës).
La Précession (qui définit l’avance d’un canal sur l’autre).

Chaque langue possède sa propre signature fréquentielle. Par exemple :

L’allemand travaille avec des paramètres de 5 et -5 pour les graves du canal 1, et de 2 et 2 pour le canal 2, avec un retard de 5 et 6.
L’anglais utilise aussi 5 et -5 pour le canal 1, mais -5 et 5 pour le canal 2, avec un retard de 0.
Le français se situe à 5 et -5 pour le canal 1, -2 et -2 pour le canal 2, avec un retard de 2 et 4.

Ces paramètres ne sont pas arbitraires ; ils correspondent aux bandes passantes spécifiques de chaque langue, c’est-à-dire aux zones fréquentielles où cette langue analyse le plus précisément les phonèmes, selon ses découvertes.

Pour vous donner une idée de l’étendue du catalogue, sachez que l’anglais dispose de 112 références, l’allemand de 125, le français de 146 (ce qui en fait la langue la plus dotée), l’espagnol de 36, l’italien de 29, et les autres langues (comme le russe, le japonais, le croate, l’arabe, l’hébreu, le polonais et le catalan) ont des catalogues plus réduits mais néanmoins complets pour leurs niveaux disponibles. Tous ces supports sont aujourd’hui disponibles au format WAV non compressé en 24 bits et 48 kHz sur des clés USB, ce qui garantit une qualité sonore optimale pour le travail thérapeutique initié par Alfred Tomatis.

L’organisation de tous ces supports se fait à travers des ensembles ou lots, qui permettent aux praticiens de disposer de l’ensemble du matériel nécessaire pour leurs séances. Il existe huit ensembles principaux :

L’ensemble BASIC (15 références) : quelques œuvres de Mozart non filtrées, des chants grégoriens et une valse.
L’ensemble INTERMEDIARY (61 références).
L’ensemble COMPLETE (121 références) : catalogue étendu de Mozart non filtré et enrichi, toutes les bandes passantes possibles, l’intégralité des chants grégoriens disponibles, les douze musiques densifiées et les trois valses.
Plusieurs ensembles COMPLÉMENTAIRES viennent enrichir le catalogue de base avec de nouvelles œuvres de Mozart (comme la Gran Partita, les concertos pour piano, les quatuors à cordes et les grandes ouvertures d’opéra comme Figaro, Idoménée, La Flûte enchantée et Cosi fan tutte).

Nous avons aussi vu apparaître de nouvelles musiques densifiées (de la MD 6 à la MD 12), de nouveaux chants grégoriens (notamment dans les catégories féminines et mixtes) et de nouvelles bandes passantes associées à ces œuvres spécifiques. Toutes ces évolutions montrent que l’audiopsychophonologie continue de se développer et de s’enrichir, tout en restant fidèle aux principes fondamentaux établis par le docteur Alfred Tomatis.

Il existe aussi un ensemble spécifique dédié au Mozart filtré, qui contient 35 références où les œuvres ont déjà fait l’objet d’un filtrage à des fréquences précises allant de 5 000 Hz à 9 000 Hz, avec des mentions comme MF 5 (filtré à 5 000 Hz), MF 6 (6 000 Hz), et ainsi de suite jusqu’à MF 9. Nous trouvons aussi des filtrages particuliers comme le ASM (qui filtre de 8 000 à 0 Hz) et le RSM (qui fait l’inverse, de 0 à 8 000 Hz). Ces supports sont particulièrement utiles pour des protocoles spécifiques où nous cherchons à travailler des fréquences cibles de manière très précise, grâce à la précision de l’oreille électronique analogique Besson.

Ce qu’il faut comprendre dans toute cette codification, c’est qu’elle n’est pas qu’un simple système de classement, mais qu’elle reflète une logique thérapeutique profonde où chaque code correspond à une intention de travail. Quand vous prescrivez une bande MNF, vous cherchez à travailler l’écoute fondamentale dans sa globalité ; quand vous choisissez un GC, vous visez l’apaisement et le recentrage ; quand vous optez pour une BP, vous ciblez une fonction spécifique (vestibulaire ou langagière) ; et quand vous travaillez avec des supports linguistiques, vous agissez sur la plasticité cérébrale liée à une langue particulière. Cette précision dans la codification est ce qui fait la force et l’efficacité de l’audiopsychophonologie depuis plus de soixante ans.

Les évolutions récentes du catalogue entre 2023 et 2024 ont apporté de nombreuses nouveautés, avec l’ajout de nouvelles œuvres de Mozart (comme la Symphonie Linzer, les concertos pour piano numéro 23 et 24, les quatuors à cordes et les grandes ouvertures d’opéra), de nouvelles musiques densifiées, de nouveaux chants grégoriens et de nouvelles bandes passantes.

Pour conclure sur cette codification, il est important de retenir que maîtriser ce système, c’est se donner les moyens de prescrire avec précision et efficacité. Chaque code est comme une prescription médicale qui doit correspondre exactement au besoin du patient. Que ce soit pour travailler l’écoute fondamentale avec Mozart non filtré, pour apaiser avec le grégorien, pour stimuler le vestibulaire avec les basses fréquences, pour développer le langage avec les hautes fréquences, ou pour intégrer une langue étrangère avec les supports linguistiques adaptés, la codification est votre boussole qui vous guide vers le protocole le plus approprié. C’est cette rigueur dans la prescription qui fait toute la différence dans les résultats obtenus avec l’audiopsychophonologie du docteur Tomatis.

Il convient d’ajouter une précision essentielle concernant la qualité technique de tous ces supports musicaux que nous venons de décrire. Chaque bande sonore est enregistrée et conservée sur des fichiers numériques non compressés au format WAV, ce qui signifie qu’aucune donnée audio n’est perdue lors de l’enregistrement, contrairement aux formats compressés comme le MP3 qui éliminent certaines fréquences pour réduire la taille des fichiers. Cette exigence de qualité se traduit par une résolution de 24 bits couplée à un échantillonnage de 48 kHz, ce qui correspond à un standard haute définition bien supérieur à la qualité CD traditionnelle (limitée à 16 bits et 44,1 kHz). Cette précision technique n’est pas un détail, car elle garantit que toutes les fréquences utiles au travail thérapeutique sont présentes et restituées avec une fidélité absolue, notamment les harmoniques aiguës de Mozart, essentielles pour la stimulation cérébrale selon Tomatis.

**Info Praticien — Accordage 432 Hz **L’ensemble des supports sonores est accordé à 432 Hz (contre 440 Hz, standard industriel actuel), conformément à la pratique de la méthode Tomatis. Cet accord est justifié par ses effets thérapeutiques présumés. Note : l’attribution historique de ce diapason à Mozart reste discutée par les musicologues.

Complément — Tableau complet des bandes passantes, cocktails et valses

Tableau des bandes passantes (BP)

Code	Plage (Hz)	Utilisation principale
PM3-BP	500–1 000	Psychomotricité, schéma corporel
CL-BP	250–1 000	Ancrage bas, intégration corps
K-BP	0–2 000	Ancrage, intégration corps-esprit ; asymétrie vestibulaire, acouphènes
YS-BP	1 000–2 000	Zone du langage bas
W-BP	1 000–3 000	Langage standard
L-BP	1 000–4 000	Zone du langage étendu
D-BP	1 200–4 000	Zone cœur-langage
E-BP	1 500–4 000	Zone respiratoire-langage
C-BP	1 500–3 000	Zone intermédiaire
M-BP	2 000–4 000	Dynamisation, stimulation de la pensée
AD-BP	2 000–6 000	Dynamisation étendue
O-BP	2 500–4 000	Dynamisation mentale (contre-indication : profil schizoïde, état dépressif)
N-BP	3 000–4 000	Zone aiguë concentrée

Guide d’utilisation des supports principaux

Support	Utilisation et objectifs	Notes
MNF	Musique Non Filtrée. Tous les cas, 2 bandes/jour. Intégration vestibulo-cochléaire, redynamisation. Alterne systématiquement avec les autres supports.	—
GC	Grégorien. Adultes uniquement. Détente, ancrage profond.	Contre-indiqué en hypotension artérielle
K BP	Ancrage, intégration corps-esprit, idée-action. Schéma corporel chez l’enfant.	Asymétrie vestibulaire, acouphènes
PM3 BP	Psychomotricité, schéma corporel.	—
L BP / YS BP	Zone du langage.	—
O BP	Dynamisation, stimulation de la pensée.	Contre-indication : profil schizoïde, dépressif
VL (valses)	Système vestibulaire, quand CA plus sensible que CO. Favorise le changement.	—

Les cocktails (CKM) — séquences mixtes d’une heure

Cocktail	Composition
CKM1	W-BP / M-MF8 / 1GC31
CKM2	I-MFO-9 / L-MF9 / PM3-MNF
CKM3	MD4 / AD-BP / 3GC3
CKM4	L-BP / O-MF9 / 1GC12
CKM5	I-MF9 / 3GC7 / MD3

Les valses (VL1–VL3)

Indications : difficultés motrices, problèmes vestibulaires, pré-langage, langage en émergence. Chaque série : non filtrée + filtrée à 2 000 Hz + filtrée à 4 000 Hz.

Répertoire Mozart de référence

Concertos pour violon : K 207, K 211, K 216, K 218, K 219, K 190, K 21
Concertos pour flûte : KV 313, KV 314-315, K 299 (avec harpe)
Symphonies de jeunesse : KV 45a, 76, 43, 96, 112, 16, 19, 22, K 95, 97, 130
Autres : Sérénade K 525, Symphonie concertante K 364, Grande symphonie K 504, Symphonie des jouets

🎯 Quiz — Module 20 : Codification et Supports Sonores

⚠️ Validez ce quiz avant de continuer.

Q1. Que signifie MNF ?

A) Micro Non Filtré
B) Musique Non Filtrée
C) Module Numérique
D) Méthode Naturelle

Q2. Quelle est la plage Hz du support K-BP et son indication principale ?

Q3. V/F — Le grégorien est utilisable chez les enfants dès 3 ans.

Q4. Quelle est la structure d’un cocktail CKM ?

✅ Réponses

1. B) Musique Non Filtrée — support de base, 2 bandes/jour minimum, tous les cas.

2. K-BP : 0–2 000 Hz — ancrage, intégration corps-esprit, acouphènes, asymétrie vestibulaire.

3. Faux. Réservé aux adultes. Contre-indiqué en hypotension artérielle.

4. 3 supports différents assemblés en une heure de bande avec transitions progressives. Ex. CKM1 = W-BP / M-MF8 / 1GC31.